Несколько лет назад мы рассказывали о девушке из Улан-Удэ, которая в 23 года стала автором антиутопии о мире 2231 года. Книга Екатерины Капорской «Адепт» (12+), созданная в жанре научной фантастики, где главный герой – подросток, ставшая заложницей недобрых сил, проводящих над ней тестовые испытания. Тогда книга ещё не была полностью готова, а сегодня уже завершена и собирает отзывы читателей.
Екатерина шагнула в творчестве дальше, написала ещё одно фантастическое произведение с необычными персонажами о поиске смысла жизни, а сегодня создаёт вампирский роман, адресованный взрослой аудитории.
О первом опыте
Писательский талант проявился у Кати ещё в детстве. В пятом классе она написала рассказ на 60 страниц о девочке, которая не должна совершать плохих поступков, так как заключила контракт со своим ангелом-хранителем и теперь она бессмертный супергерой, но лишь до первой ошибки. В дальнейшем этот сюжет перерос в её первую книгу «Адепт», но в более футуристическом ключе.
Напомним, что мир «Адепта» — антиутопия. События книги происходят в 2231 году, когда после мировой эпидемии, унесшей жизни большей части людей на планете, человечество вновь перестает ценить стабильность и процветание. Главный герой произведения — девочка-подросток, которой придётся сразиться с судьбой в опасном и таинственном мире будущего.
— «Адепт» стала моей первой завершённой книгой, и уже сам факт её завершения был для меня серьёзным личным достижением как для перфекциониста, которому нужно было сделать хоть что-то, хоть как-то, но до конца, и уже позже работать над готовым результатом. Именно работа с уже готовым текстом, а не с абстрактным замыслом, стала для меня ключевым этапом роста, — говорит Екатерина.
Делиться первыми шагами в творчестве всегда непросто. Это Катя хорошо знает по своему опыту художника (девушка имеет образование художника-мультипликатора), однако если в визуальном искусстве зрителю достаточно нескольких секунд для оценки, то литература в этом смысле требует от аудитории гораздо большего доверия и вовлеченности.
— Читателю нужно потратить часы на знакомство с текстом, который ещё несовершенный, — продолжает писательница. — Тем ценнее для меня оказались первые положительные и поддерживающие отзывы. Именно они дали ощущение, что история откликается, и стали важным стимулом продолжать писать. При этом со временем я очень сильно выросла как сценарист, и в этом росте большую роль сыграли мои верные читатели. Я искренне благодарна им за это. Для автора на начальном этапе такая обратная связь действительно бесценна.
Мир людей с магическими способностями
В основе названия новой книги Екатерины Капорской «Замри» — базовые реакции человека на стресс: «беги», «бей» и «замри». Главной героине изначально свойственна именно третья реакция. В начале истории она не действует активно и не борется с обстоятельствами, а скорее позволяет событиям нести себя вперёд, словно по инерции.
Однако по мере развития сюжета это состояние меняется. Героиня постепенно обретает внутренний стержень, характер и способность принимать решения. То, что начиналось как защитная реакция оцепенения, со временем трансформируется в осознанный выбор и контроль над собственной судьбой. В этом смысле роман во многом посвящён взрослению и выходу из пассивности.
Как объясняет автор, название также имеет прямую сюжетную и символическую связь с миром книги. «Замри» — это не только метафора внутреннего состояния героини, но и сила, приказ, связанный со способностью одного из ключевых персонажей — параличом. Эта фраза неоднократно звучит в тексте и становится важным мотивом, связывающим внешний и внутренний уровни повествования.
— Основная идея возникла словно сама по себе — уже в процессе работы, почти без моего сознательного участия. Позже я поняла, что в тексте проявилась моя собственная, долго не проговорённая внутренняя тема: поиск смысла жизни, — делится Екатерина. — Мир «Замри» населяют люди с врождёнными магическими способностями, и это деление определяет их социальный статус и жизненные траектории. Главная героиня, Николь, с рождения лишена сил и привыкла выживать, цепляясь за внешние ориентиры. Её противоположность, Кай, вырос в привилегированной семье, обладает мощной способностью и с детства знает, в чём заключается его предназначение.
Вдохновлена подростковыми воспоминаниями
Одним из ключевых сюжетных решений для автора стал образ любовного интереса как антигероя — не злодея, а персонажа, противоположного протагонисту по ценностям и взглядам на мир. Екатерина подчеркнула, что это редкий и рискованный приём, поскольку читателю необходимо эмоционально привязаться к такому персонажу, несмотря на его сомнительные моральные ориентиры.
— Николь находится в постоянном поиске смысла, наклеивая эту «плашку» на всё, что хоть немного становится для неё значимым: поиск семьи, заботу о сестре, соответствие идеалам возлюбленного, попытки спасти чужую жизнь. Однако каждое из этих стремлений постепенно раскрывается как навязанная, внешняя конструкция, не способная заполнить внутреннюю пустоту. Кай, напротив, обладает цельным и глобальным смыслом жизни с самого рождения. Но череда событий делает эту цель недостижимой, а вместе с ней рушится и его идентичность. Потеряв смысл, он оказывается готов пойти на всё, лишь бы вернуть утраченное предназначение. В кульминационный момент к героям приходит так называемый «сюжетный дьявол» — поворот, в котором персонажам предлагают желаемое, но ценой души, — рассказывает девушка.
В повседневной жизни сюжет книги может показаться близким прежде всего юным читателям и тем, кто находится в поиске себя и своего места в мире. Один из ключевых посылов «Замри», который автору особенно важно было донести, заключается в том, что упорство и внутренняя стойкость нередко оказываются важнее врождённого таланта, привилегий и внешних условий.
— Герои книги постоянно сталкиваются с болезненными переменами, потерей опоры и необходимостью адаптироваться к обстоятельствам, на которые они не могут повлиять. Эта атмосфера во многом вдохновлена моими собственными подростковыми воспоминаниями и переживаниями, тем ощущением нестабильности, когда мир вокруг меняется быстрее, чем ты успеваешь к этому подготовиться, — отметила Катя.
Сильное, трагическое и эмоциональное
Сегодня девушка работает над созданием нового произведения, также наполненного мистикой. «Цветы, звёзды, смерть» — её первый роман, адресованный взрослой аудитории с цензом 18+.
— Мои предыдущие работы были рассчитаны на подростков, однако в этом тексте я позволила себе значительно больший тематический и эмоциональный диапазон: моральную неоднозначность, кровавые сцены, телесность, религиозные и философские конфликты, а также героев, которых невозможно назвать «удобными» или однозначными, — сказала Катя.
«Цветы, звёзды, смерть» — мрачный фэнтезийный роман с атмосферой викторианского декаданса. Автор признаётся: это жестокая, тёмная история о цикличности и искуплении, о том, как человек становится монстром, и о том, как чудовища отчаянно пытаются сохранить остатки человечности в мире, где само понятие морали давно размыто.
В центре повествования два героя — Лисса и Кадериан.
Лисса — кормилица вампиров, обезличенный продукт системы, девушка, выросшая в мире, где выживание важнее любых чувств. Вырвавшись из заключения, она сталкивается с окружающей жестокостью и вместо того, чтобы принять навязанные правила, начинает навязывать свои. Лисса — пугающая, жестокая, хаотичная фигура, трикстер в самом сердце сюжета.
Кадериан — аристократ и воин, одержимый местью королям и богам за собственную судьбу. Он постоянно мечется между чудовищем и человеком, между ненавистью и виной, не находя ни одного устойчивого ответа.
— Уже на этом этапе ясно, что роман получился сильным, трагическим и эмоционально интенсивным. Это сочетание мрачного фэнтези, готической романтики, психодрамы и метафизического эпоса, — подчёркивает автор произведения. — А финальная глава — редкий для жанра случай, когда текст не просто подводит историю к кульминации, а меняет оптику и переписывает всё прочитанное ранее. Так что я с нетерпением жду первых отзывов!
Говоря о посыле этого произведения, писательница отмечает его многослойность.
— Во-первых, роман говорит о цикличности насилия. Любая система, построенная на подавлении, эксплуатации и обезличивании, неизбежно воспроизводит монстров. Во-вторых, это история об ответственности без оправданий. Травма, боль, лишения объясняют жестокость, но не снимают с персонажей вины. Кадериан не становится правым из-за пережитого ада, так же как Лисса не становится невинной из-за своего прошлого. Роман последовательно лишает читателя возможности спрятаться за моралью жертвы. В-третьих, центральный конфликт — это борьба между контролем и свободой. Кадериан жаждет контроля как способа вернуть чувство безопасности, Лисса разрушает любой контроль, потому что это лишает ее свободы. Их столкновение показывает: крайности одинаково губительны. Одно из ключевых отличий этого романа от моих предыдущих работ в том, что мир здесь не подлежит спасению, а главные герои — совсем не герои в классическом понимании. Это превращает окружающую реальность в их игровую площадку, где каждый выбор не ведёт к искуплению, а лишь усугубляет проблемы, — объясняет Екатерина.
Стартовая рукопись романа сейчас находится на финальной стадии вычитки. Первые главы «Цветы, звёзды, смерть», а также «Замри» и «Адепт» доступны на платформе «Ватпад», в формате авторских публикаций, а затем уже предстанут в более широком релизе на «Литрес» и других площадках под псевдонимом Ева Райдер.
Процесс приносит удовольствие
Процесс создания книги, по словам нашей героини, во многом зависит от метода, которым пользуется автор. В её случае это хорошо видно на примере двух работ.
— Когда я писала свою первую опубликованную книгу — «Адепт», у меня с самого начала были чёткая идея и жёсткий сюжетный каркас. Такой подход в писательской среде часто называют «архитекторским»: сначала выстраивается конструкция: мир, конфликты, сюжет, финал, а затем текст последовательно «возводится» вокруг этой схемы. С романом «Замри» всё было иначе. Здесь я работала как «садовник»: задала исходные условия, характеры и мир, но позволила персонажам развиваться органично, проживать собственную историю без постоянного давления со стороны заранее заданного плана. Это гораздо более рискованный путь, в нём сложно сразу заложить единый смысл и быть уверенной в финале, потому что история буквально растёт в процессе, — рассуждает Катя.
Работа над книгой сопровождалась постоянными изменениями. Автор многократно перечитывала текст, вычеркивала одних персонажей, вводила других, пересобирала сюжетные линии и арки.
— Всё это делалось ради того, чтобы повествование не нуждалось в искусственных толчках и «авторской руке», а развивалось естественно, через логику поступков героев, их внутренние противоречия и межличностные конфликты. И я уверена, что я продолжу вносить изменения и в будущем, пока работа не достигнет заданной мной планки, — говорит Екатерина. — Для меня это был принципиально новый опыт. Более живой, сложный и эмоционально вовлекающий. В итоге я осталась довольна результатом: процесс работы принёс настоящее удовольствие, сюжет получился насыщенным, повороты неожиданными, но оправданными, а персонажи — по-настоящему колоритными и самостоятельными.
Сюжет, покоривший сердце
При всём при этом писательство для Кати прежде всего остаётся хобби, а не ремеслом, загнанным в жёсткие рамки. Девушка сознательно не превращала работу над книгами в гонку: не ставила дедлайны, не анонсировала проекты на ранних этапах и позволяла тексту созревать в собственном темпе.
Роман «Адепт» разрабатывался около двух лет, «Замри» — порядка четырёх. При этом Екатерина не писала регулярно каждую неделю или даже каждый месяц. Работа над текстом шла волнами: возвращениями, переосмыслением, переписыванием.
— Позже я начала глубже изучать основы сценарного мастерства, и это заметно изменило мой подход. В результате при работе над следующей книгой — «Цветы, звёзды, смерть» — мне удалось выйти на черновой, читаемый вариант всего за три месяца, но, честно говоря, этот сюжет просто покорил моё сердце и писался под невероятным приливом вдохновения, — объясняет она.
В ближайших планах у 26-летней писательницы — дальнейшее развитие сценарного и литературного мастерства.
— Мне важно довести свои тексты до уровня, на котором они будут конкурентоспособны для крупных издательств, не только с точки зрения идеи и сюжета, но и с точки зрения структуры, ритма, доступности идеи, — заключает она. — Отдельный и, пожалуй, самый непростой пункт — работать с продвижением собственных проектов. В современном мире недостаточно быть только творцом: автору необходимо уметь продать, представить своё произведение. Это навык, который требует не меньшего внимания, чем само письмо.
